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 JACKSON (CHANTEUR)

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MessageSujet: Re: JACKSON (CHANTEUR)   Lun 6 Fév - 22:27


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MessageSujet: Re: JACKSON (CHANTEUR)   Lun 6 Fév - 22:27


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MessageSujet: Re: JACKSON (CHANTEUR)   Lun 6 Fév - 22:28


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MessageSujet: Re: JACKSON (CHANTEUR)   Lun 8 Mai - 14:53



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MessageSujet: Re: JACKSON (CHANTEUR)   Lun 8 Mai - 14:53




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MessageSujet: Re: JACKSON (CHANTEUR)   Lun 8 Mai - 14:54



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MessageSujet: Re: JACKSON (CHANTEUR)   Lun 8 Mai - 14:54



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MessageSujet: Re: JACKSON (CHANTEUR)   Lun 8 Mai - 14:54



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MessageSujet: Re: JACKSON (CHANTEUR)   Lun 8 Mai - 14:55



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MessageSujet: Re: JACKSON (CHANTEUR)   Lun 8 Mai - 14:55


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MessageSujet: Re: JACKSON (CHANTEUR)   Mar 2 Oct - 23:02

DÉSORMAIS, AZNAVOUR EST MORT
Mardi, 2 Octobre, 2018
Marie-José Sirach
Charles Aznavour est mort dans la nuit de dimanche à lundi, à 94 ans. Il revenait d’une tournée au Japon et devait poursuivre sa tournée en Europe et en France.

Les mots se bousculent et tournent en boucle : géant, immense, éternel… Comment évoquer l’un des derniers hérauts de la chanson française sans tomber dans l’hagiographie, les clichés – sépias ou multicolores –, ou encore mouliner sur des légendes urbaines ? Charles Aznavour se livrait volontiers, il adorait parler aux journalistes, c’était sa thérapie, et l’on se retrouvait face à un homme charmant, aimable, modeste et sûr de lui, dont on pouvait deviner les failles si l’on écoutait entre les mots. Ses premiers échecs, les premières critiques, qui tombent comme des couperets, le touchent. Il n’en laisse rien paraître. Sa famille est rescapée du génocide arménien, elle est passée entre les mailles de la déportation, alors ce ne sont pas trois méchants articles qui vont le faire douter. D’autant qu’au plus loin qu’il se souvienne, il a toujours su qu’il serait bien plus qu’un chanteur pour dames. Lui visait les étoiles. Il sera une star, adulée en France et dans le monde entier. Le petit Charles Aznavourian est toujours là. Son enfance lui colle à la peau et c’est pour sa famille, la diaspora, et tous ceux que la guerre jette sur les routes qu’il chante.

Il s’entiche des poètes, de la poésie, des mots
« Voix de fausset », « on distinguerait un klaxon », « l’enroué vers l’or »… les quolibets ne manquent pas lors de ses premières apparitions. Les mauvaises langues se déchaînent et le trouvent petit, sans charme. Aznavour encaisse, s’obstine. Sa voix, raillée, moquée, sera son principal atout. Du haut de ses quatre-vingt-dix printemps, Aznavour a toujours un œil dans le rétroviseur et l’autre vers un horizon dont il sait que la ligne de fuite se rapproche, imperturbablement. Au compteur, plus de mille chansons. Il s’est produit dans plus de quatre-vingts pays, a chanté dans au moins six langues, collectionné les disques d’or, enregistré des duos avec les plus grands artistes du monde entier. Il fait salle comble au Carnegie Hall de New York, au Royal Albert Hall de Londres, la foule se bat devant les théâtres de Moscou, de Buenos Aires ou de Tokyo pour pouvoir l’écouter. Écouter l’un des plus grands ambassadeurs de la langue française.

Enfant de la balle, son père est baryton et sa mère actrice, il est embauché comme « danseur caucasien » à neuf ans. À onze ans, il joue Henry IV enfant dans Margot au théâtre Marigny. Pendant la guerre, il commence à chanter. Étrange période. Entre quelques tours de chants dans des cabarets interlopes avec Pierre Roche, certains soirs, il ne rentre pas chez lui de crainte d’être raflé et dort à l’hôtel avec son copain Georges Garvarentz – qui lui composera des musiques et deviendra son beau-frère. Aznavour ne cesse d’écrire des chansons pour Ulmer, Bécaud… Il s’entiche des poètes, de la poésie, des mots, des vers avec passion, avec délectation, avec abnégation. Il y trouve l’inspiration. Il n’hésite pas à ouvrir le dictionnaire, à le refermer, à le poser et le reprendre. Il manie la césure à la perfection. Ses phrases sont au cordeau. Rien de superflu. Aznavour manie une langue accessible, il a le sens de la formule et parle au cœur des hommes, de tous les hommes, femmes comprises. Ses chansons sont un miroir dans lequel tout un chacun peut se reconnaître. Il chante les joies et les petits tracas de M. et Mme Tout-le-Monde, disait-il, « à une époque où cela ne se faisait pas ». Aznavour chante des chansons qui parlent d’amour, pas des chansons d’amour, et ça fait la différence avec les bluettes qui encombrent les ondes. Après l’amour n’est pas diffusé : « Quand nos membres sont lourds/au sein des draps froissés/nous restons enlacés/après l’amour ». Au sein des draps froissés…

Sans Piaf, y aurait-il eu Aznavour ? s’interrogeait dans nos colonnes Michel Boué. Édith Piaf a du pif. Elle sait reconnaître le talent et a l’intuition que ce petit bonhomme qui ne paye pas de mine sera un grand. Elle le fait engager au Café Society de New York, au Faisan doré de Montréal, même si les producteurs de disques restent insensibles. Il lui écrit Plus bleu que le bleu de tes yeux, Je hais les dimanches, qu’elle refuse (mais que chantera Juliette Gréco). Leur complicité est évidente. Leur amitié vaincra tous les obstacles. Ils se quittent en 1952. C’est Aznavour qui prend la décision. Ils n’ont jamais été amants. Mais ça ressemble à une rupture amoureuse. Viens pleurer au creux de mon épaule, écrite en 1955, signe son premier succès d’auteur-compositeur-interprète. Aznavour écrit les plus belles chansons du répertoire : Hier encore, les Plaisirs démodés, Que c’est triste Venise, les Comédiens, la Bohème, Je m’voyais déjà, la Mamma, Comme ils disent, Mourir d’aimer… Il remplit les salles. L’Olympia s’avère trop petit pour accueillir notre crooner national, le Sinatra français. Combien de Palais des congrès ? Ses tours de chant, ou récitals, ne dites jamais concerts, lui ressemblent. Rien n’est laissé au hasard. Les orchestrations sont savoureuses (il a pris, un temps, Paul Mauriat, le boss des chefs d’orchestres américains), les cordes épousent les sanglots qui effleurent ses lèvres. Il n’est pas dans l’outrance. Ne gesticule pas. Sobriété et retenue. Il se livre tout entier au public et chacun est persuadé qu’il ne s’adresse qu’à lui et lui seul.

Auteur, compositeur, interprète… et acteur. Le cinéma aime Aznavour qui le lui rend bien. Il n’a pas quinze ans qu’il joue, aux côtés de Reggiani et de Mouloudji dans les Disparus de Saint-Agil, de Christian-Jaque. Plus tard, Truffaut, Cocteau, Chabrol mais aussi Granier-Deferre ou Volker Schlöndorff feront appel à Aznavour. En 1997, il reçoit un césar d’honneur pour l’ensemble de sa carrière. Mais il restera à jamais ce pianiste timide qui tient tête à des truands dans Tirez sur le pianiste. Truffaut l’avait volontairement choisi : « On retrouve chez lui un harmonieux dosage d’audace, d’humilité, d’agressivité et d’abandon. Je vois en Charles Aznavour, avant tout, un personnage poétique », disait le cinéaste.

La chanson, celle qui court les rues, c’était sa vie
Un personnage poétique qui s’est mobilisé pour le peuple arménien, en toutes circonstances. Qui s’est aussi exilé en Suisse pour raisons fiscales, mais n’était pas à une contradiction près, un jour gueulant contre les impôts, un autre, s’indignant de la suppression de l’ISF. Ardent défenseur de la chanson française, il a porté haut son flambeau. Plus son visage se constellait de rides, plus il ne cessait d’encourager les jeunes artistes. La chanson, celle qui court les rues et se fredonne en cœur, c’était sa vie, sa passion. Il aurait pu chanter jusqu’à cent ans. Il vient de tirer sa révérence avec l’élégance qui l’a toujours caractérisé.

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JACKSON (CHANTEUR)
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